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窃以为素描并非那么可怕 并非对中国画形成了阻遏与伤害(图)
时间:2017-10-10 18:27 来源:新锦江官网 作者:新锦江娱乐 点击:

吴冠中

 

吴冠中 香港李节街 雅昌供图


  梁醒生 广州美院国画院青年教师

  我从广州美院附中直接考入广美国画系,后来又读人物画科的研究生,现在又回到国画系教书,教的就是素描素描一直伴随着我的学业、工作与创作,窃以为素描并非那么可怕,并非中国画形成了阻遏与伤害。

  在美院附中的时候,我主要接受强化训练,内容侧重光影与结构。到了大学一年级,素描仍是主要的课程,但主要是线性素描,与中国画的笔墨有关联的造型训练,当然,素描与中国画的关联性与融合度,仍需要进一步的探索,这仍是摆在美院师生与学院派艺术家面前的一个重要课题。除此之外,还有中国传统的白描课程。到了二年级,素描的课程就少了,主攻对毛笔的训练。

  从素描过渡到中国画创作的确需要一个过程,我也正处在这个过程中,体会到了纠结与艰辛,但也并非那么困惑与可怕。素描并非是我们通向中国画一个不可逾越的障碍,它只是造型基础训练之一,不必神话它,也不必贬低它。


  素描很重要,但并没有在美院教学中占据垄断性地位,除了素描,还有白描课、书法课、诗词课。而且我发现,越来越多的年轻学生非常喜爱书法课、诗词课,他们希望从这些课程中吸取文化艺术的营养。我发现,在信息爆炸的时代,现在大学生的视野要比以前宽广得多,他们对艺术的渴望与理解并非局限于某单一领域,尽管要通过严苛的招考,但并非只满足于素描、色彩等固有的造型训练。

  社会一直有对素描质疑的声音,也有不少年龄稍长的人物画家在尝试放弃早已接受的素描训练与写实主义,在写意方面有很大的探索。他们的修养与阅历在支撑他们的探索,但窃以为,这对年轻艺术家来说并不太可取。从写实到写意的转换,是一个熟能生巧、自然而然的过程,不必过于苛求。

(责任编辑:新锦江娱乐)

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